笑死我就这么反刍自己的文，反复点评。写的时候一直不得劲，萎靡不振，fine，时至今日终于缓过来写个后记，这便用工作日的贤者时间来乱谈一些东西。

首先，聊一下角色理解。我有个暴论，如果老辰顺利上岸，之后的人生走向其实和老戌的路线差不多，甚至他的阶级观念更强，男权，性格更加乖僻。不知道是剧本根本没花精力在这个角色上，还是说有刻意对他这个人的行为一带而过，我光原剧看下来，都觉得这家伙在人生低潮期不维护人设，破罐子破摔做的事情很可怕啊？不能说他的境遇悲惨，就自然地认为他身上都是美好的品质，就要去用温柔的笔触对待他，至少在我这儿不是。

不善良不代表不值得喜欢，要我谈他的缺点远比谈他的优点顺畅，正是这些让我拍桌的缺点让我肯花时间写写他，觉得他还有点儿意思。就像能在我文里出现的角色一样，心有向往，不是无药可救，是有内在拉扯的。就说他自己很看重的读书，这家伙缺少君子的忠恕之仁，光这一点使得他就是一个在品行上最最普通的读书人，很不幸，在修身治家平天下的道路上他光荣地倒在了第一个门槛上，且一辈子没能成功爬起来，七情六欲个个难以看破，假使转投宗教事业，也属于没慧根的那一类，要悟出点什么得费老鼻子劲儿了。

忠恕这两个字，也是他自己不幸的源头。“忠恕”出于论语，论语·里仁。这里稍微延伸开来讲一下，很奇怪，这部剧贯穿了《论语》的字句但是对属于儒家哲学核心范畴的“仁”完全没有任何的探讨迹象，转而投向“公道”这种特别普世，或者说，在我看来特别……基础的主题，具体表现的方法就是暴力复仇。很直接很干脆了，可见只是利用了论语做穿针引线的噱头。如果说立足点确认一定以及肯定就是要落在“公道”这两个字上，和宽恕这个主题没有一丝一毫的关系，那么在一连串的血腥复仇后，所有的角色也都没有得到一个解决的方案，反而是归于“虚无”。纯粹的表现事件，大量的情绪铺垫，大量的犯罪进行时，却没有给犯罪的结果一点时间发酵，直接就结束了，啊是场地到期赶人了还是怎样？所有人都死了，所以矛盾解决了，没有一个人能够担起灵魂角色的重任，总差了一口气。相比大宋提刑官这类的剧，角色缺少风骨，缺少一股能够当作主干的精神，本来应该让宋辰来当的，否则何必费劲巴拉在无数历史人物中选定了唐伯虎，必定是要拿来做看板郎的，可惜写砸了，或者说太沉迷写陆直这个主角的苦难，这也是让我无奈的地方。

再简评一下电视剧。繁城这部电视剧的女角色单薄到让我觉得荒谬，整个故事呈现出的大量虐男桥段，虐少男，虐中男，虐老头（特么老头怎么也要虐）男的进来高低挨俩大比斗，挨俩杀威棒，挨俩大飞刀！呵呵，男人么，就是在被虐中成长的。编剧忙着虐男压根没功夫写女的，所以女人在这个杀人如麻、人死到最后，活人一只手能数得过来的宇宙里存活率惊人地高！勉强算他善吧。在这个男人的地狱里，居然酝酿出一种说不出的爱男氛围？！我靠！不能忍。

女主等于不存在，林四娘都死了我也不好说啥了，但春杏，哎，这个角色我尤其不以为然，一部试图有主题有探讨的剧（我都不愿意称这部是悬疑剧了因为探案就靠凶手自爆）居然给这个角色的定位是明清才子佳人小说里，最传统最不动脑的的清澈单纯风尘女？！但凡编剧看看自己另一边对小宝子的塑造，一个十来岁的龟公不用卖身只用干杂活，都算是见过人情冷暖，有一定心计了，睁大眼睛看看吧，设计纯情风尘女这么个角色是在？充值窗口到底藏哪儿了？凭什么宋辰能充钱！我也充大会员，我要看宝直的特殊剧情！

一个角色塌了对戏的角色也跟着塌，宋辰一整个剧情线就是what are you doing？？预计的人物救赎没有做完起承转合，完全变为一场自我感动。我就去客厅喝了口水的工夫，宋辰就泪眼婆娑了。我以为他善良了变阳光宝宝了，结果没有，他只是臭着脸待机到了大结局，那！么！告！诉！我！到！底！在！燃！什！么！纹身也白纹了。纹身噶？黑社会？除了在妹子面前装酷，起到0个作用，柳十七人是真黑社会，不认你这！哎，想起那段飞刀割喉的杀青戏我现在都会笑，气笑了，就荒谬，我都宁愿他脱衣大喊天王盖地虎，看看能不能对上暗号苟活一下……哎！这个角色的概念不错，我很喜欢，但是坏就坏在概念高过具体落地的完成度。剧本里缺失的，不能要求每个人都闲着没事干去做唐寅的功课，进行脑补升华吧？你要考研啊！而且让观众自主联想唐伯虎，真以为想到的都是历史人物？我满脑子赏花赏月赏秋香，怎么办？那我走？唐寅的事儿我后边再说。

宝直的完成度好，但是用力过猛，下狠手虐出奇迹，但是这种方式不高明，这点我深有体会，因为我不知道咋写的时候我就开虐😓反而是对宝子（县令）这个角色的类似闲笔的剧情塑造与镜头表现，很得我心，宝子成了，陆直就算成年部分写的水，也还是成了。现今这个影视剧市场里边，有一两个角色的完成度能够达到还不错已经万分难得了，繁城的宝直还是一对儿，威力加强plus版。

那么，代价是什么呢？当然有代价，宝直直接献祭了这部剧的节奏。进入到回忆后半部，咱忠叔直接一个三峡大坝开闸了一样，讲起陆直停都不带停，那叫一个上头，有没有人管呐，我怀疑剪的时候导演自己都上头了。

篇幅的严重倾斜，导致了路人一样的探案团。曲三更人设被骂惨了，个人觉得这么弄没问题，应该是想当成创新点来做的，还是上边那句话，篇幅不平等，很可惜，这角色有能聊的，外加演员演技没有表现力（我说的算客气了）观众共情不了，不喜欢这个角色，自然挨骂。这剧的尿性就是你以为是主角的不是主角，拿这个当反转点，假设，我说假设，一开始是想做两个时空的双主角，一个陆直一个曲三更，因为他俩的出场戏的设计是一个路子的，用相当多的时长表现俩人的聪明和手段，把设定立起来为了后边能做对照组。拢共就十多集，花那么大成本肯定要有回报，人设有创新就应该多点表现啊，不知道最后为啥删了。就算不删也有大问题，照理应该让曲三更串故事，但实际串故事的说书人是陆忠，妈呀你俩到底谁抢谁的饭碗？陆忠又不能删，因为他和陆远暴带一个陆直是一组三角，用来写daddy issue这一个点的。害！要素太多了，编剧你是什么人你到底什么成分。这剧我都看完好几年，现在居然还能滔滔不绝骂这么多，可见给我气成啥样。

洋洋洒洒写了很多字了。行，下边我就厚颜无耻地针对我这篇文，简单讲两句，咳。既然这个电视剧要遵从封建背景，明代是礼教巅峰，要男性主场，那就贯彻到底。显然宋辰是一个压抑的角色，整个环境的压抑必然造成大批量精神压抑甚至在某些地方变态化的人。本文的其中一个写作目标就是希望能表现出这四个主角性格里的变态点。那么，就有疑问了，为什么要这么设定呢？有什么深层含义？很简单，因为这符合我的xp。主角有严重的性压抑很适合我这种大色狼发挥，就要大吃特吃！

少年游的大纲写的比较早，和我另外一篇至今没连载完的谍战文属于同一时期，那时候我受某理论的影响，坚定地要做叙事三角，这样能够形成动态且非常好设计戏剧冲突的关系场。例如第一章，用的就是很典型的三角。在我的设想里，陆和孟在成长过程中被迫接受的驯化使得她们两个都不再是全然的女性视角，大纲本来有篇幅是留给他俩写那种又男同（没错，是男同）又异性恋（俩人的男女形态始终错位）的感情的，后来掐指一算发现加进来又要多一两章的篇幅，即又要多写5万字？！溜了溜了，赶紧删掉。当然，也有我对宝直的心过于坚定的原因，只想孝产品，于是转向两人一组。

老辰和老戌。孟我是想她有点皈依者狂热（？）一个男权下的特别产物，就算有些缺点，可在结局之前都还是符合老辰眼里的完美男人，完美读书人的。老辰我就喜欢写你登登的，喜欢这种一辈子不肯裸睡，啪啪也要穿整齐的老登。见到你的那一刻，我便用我的右手摸着我的左奶发誓，我要让一个比你更登的人做你的 1。登人自有登人嬷，登味的登峰造极就是一个自傲自卑的男人被一个（自以为是男人的）“男人”虐，双方还都如痴如醉，omg 这就出餐啦。第五章第二节屏风上对的诗都是唐寅和唱给沈周的落花诗，被我分作两个。自卑的终极还是自恋，怜爱自己，怜爱和自己同阶级且有相同特质的人。所以话说回来，这也是孟和宋的诗我都用唐寅一个人的诗的原因（我怀疑早期唐寅和后期唐寅能遇到也能互相爱上）自己和唱给自己，水仙，yeah~

同时，这两首落花诗，个人觉得比《桃花庵歌》更适合作为书写出来的作品。毕竟电视剧拍的那么激动，情绪给的那么饱满……结果写的是盗版《桃花庵歌》？你可以再直给一点？可以改得再生硬一点？！宋辰？No，你是尘世中的迷途小书童，华安！😲🤲sorry，すみません，죄송해요，Je suis désolé，失敬失敬，其实在下系七省文状元兼参谋将军绰号“对王之王”嘅对穿肠，未请教？😒呵呵（假笑）

陆直和老戌。我的苦命姐妹花，我曾短暂地做过你俩的兵，每日高强度聆听《姊姊妹妹站起来》，现在我已毕业，因为砍了你俩的剧情所以有些语塞，脑里的内容和进度和这本实际写出来的内容不一样，只能点评一句，陆直少爷在孟姐的眼里一直是西格玛男人，完美的化身；孟哥在女版陆直的眼里也一直是西格玛男人，完美的化身。情到深处无怨尤，一切尽在不言中吧。哎！

轮到宝子了，宝子和陆直。okay宝子不像他们前边那些人一样是个自大狂，他甚至没有老辰的sm自嬷瘾，他也没有性别障碍，他曾是一个纯正的 boy 后来长成一个纯正的man。可宝子，你是一个想要找回初恋竹马的暗黑漩涡鸣人，且手段相当凶残！情节相当恶劣！可惜你的萨斯给被大蛇丸蛊惑后直接进化成了六道佩恩，所以他也很凶残。
在井底得知真相的小宝子瞬间变成东哥：但我只能说，你不是我的兄弟，你是路人，什么叫路人？就你既不是我的朋友，也不是我的兄弟……
得知陆直女装真相的知县：兄弟，其实我还是爱你🥹💍

好了不抽象了。宝子是一个可以为了陆直去死的，忠肝义胆的好兄弟，但是他的高道德颇有压力，论心智，他其实比少年陆直还要成熟，只能说是需求问题吧，陆直黑暗的计划只能吸引到品质贪婪狡诈的人，和愚忠的傻大个（对不起，张柳）决定下手，从此以后她的生命里再不会有这样强烈、善良的好人了，走在暗无天日的森林里，没有路标，走到岔路上去，乃至走到死路里去是不可避免的结局。

我其实不觉得剧里成年陆直（在命案没有发生前）处于一个能称得上好的状态。年少时拼尽全力换到的是成年后独钓江上的资格，当然不是谁都能这么舒舒服服没事儿就去江钓的，还有陪钓在旁边服侍，不事生产，这需要财力和地位，可如果要问少年陆直对日后的畅想，他的期待一定不是这样的。也许是他在步入中年之后已经洗干净戾气，整个人的精神进入到了冲和的阶段，学会了享受孤独，说实话，这有点老态，尤其把镜头另一端同龄的活蹦乱跳演傻子的县令拉出来和他对比，就比较明显了。成年后的陆直算是全剧里欲望最低的人，陆直好像把生命力全部耗费在陆家的火里边，之后很长一段时间灵魂都处于静默的（类似假死的）状态，这是角色好品的点。他这种人一定会复盘的，相信有很多回忆与悔恨会找上他，对于原剧的男版陆直我个人倾向于他已经内核稳定，这是一种更加高明的保存自己的方法。但是这么搞张力就很弱，我调整了文章里女版陆直的稳定性，这有点违背了我自己的角色理解，很惭愧，但我又很喜欢最后宝直一块儿挂的那段黄金路的设计，不然宝子就这么心安理得用了陆忠的金子，他俩下地府对账有得吵了，我真的好贴心。另外，要我做编剧我一定不把他俩耍刀子放在薛府，我的妈有现成的陆府废墟不用，去什么薛府啊！死也要死在有纪念意义的地方，就当离婚周年庆了。

我还有要忏悔的就是我在文里把小宝子少年时期弱化了……到底是怎样的傻子，会看不出每天和自己玩的好朋友是女生？！但我为了一己之私就是让他硬看不出来，为此我愿意和繁城的编剧一起出去枪毙十分钟。可我只是一个俗套狗血的小女孩，想玩一个女扮男装的梗，我有错么。成年宝子扮相很可爱，长得很萌，像橘猫，喜欢，宗俊涛演得很不错，我已经很多年没看过综艺了所以这剧让我认识他，算是最大的惊喜。

陆直和陆忠&陆远暴。陆远暴纯挨火力的，这个角色底下藏着一个陆忠，这主仆俩还挺像寄生兽（不是）陆直和陆远暴的镜头很多都藏了一个陆忠在角落，所以算一个表一个里？导演和编剧啥成分我不好说，钓鱼这个意象应该是想分配给陆忠和陆直这俩人，老少一同垂钓的那副屏风基本上直给了，陆直应该是怀念的。但是 daddy issues 这个点，现在我稍微有点脱敏。这是一个不小众的元素，欧美太多这种了，基本看了面无表情甚至在想：这导演怎么又小男孩附身了。国产电视剧的 daddy issues 倒是很少有拍出繁城这种感觉的，能让我联想到《纳粹高徒》，你别说，味儿一下就对了！利用和背叛才是点睛之笔，相濡以沫的部分太温和了。至今没想通的一个点就是陆忠为啥要写那么多日记，到底为啥呀，还写得事无巨细的，另一种慈父给孩子制作的宝宝成长日记，是吗？要做证据你就拣坏事重点讲，写这么老多，宝子关密室拿着日记当小说看，都看了快一年。确诊为陆直站姐。并且把圣遗物传给了宝子，让他也变成了站姐。

我在 25 年12月做本子校对时顺便大改了第五章的后半部，之前一版我自己很不喜欢，现在的版本基本上补齐了之前几章埋的线，至少是把原定想写的都写到了，内心稍微安定一点。但就算这样也还是觉得很遗憾，没写得很好，高强度写文也有好几年了，没想到在有大纲的情况下卡文还会卡得这么严重，还要回锅改，我最受不了回锅改了，不管改几回再看都能找到错别字或者漏字，不是在捉虫就是在捉虫的路上。

当时写到第四章我就已经发现不对劲，四个人的强度有点不一致，当初准备3章结束的结果写了10万，宋辰重头是放在第一章等到最后已经完全不记得啥内容了我靠！明明第一章单看下来，情绪是很到位的。明知他最后在整体的剧情力度上属于跛脚的一方，但是剧情上还有别的pov要重头写，没有办法了，各自的线汇在一起并没有达到我预期的1+1>2的效果，失败，遂加一个尾声补救一下。

很得意能在文里用到两首有鸟，来自元稹的《有鸟二十章》。很早就准备好引用了，就和开头的诗词一样，是跟着大纲一起准备的。纸鸢是里边很特别的一首，有鸟有鸟，纸鸢甚至不配称为鸟，oh，残酷美学，就这么放在最后，每次想到就会有一种后知后觉的难受😈😈😈😈哦呵呵呵呵，不算尾声这就是正文的结局，为了这口醋我包了10万字的饺子！

后边由少年游发散开去写了好多番外，让我写得很爽。之前写尾声的时候在听刹那芳华曲，听到御风弄影，谁人与共，千秋北斗，瑶宫寒苦，所以加了个圆满的番外，现在仍会随到这首歌，听到八千年玉老，一夜枯荣，问苍天此生何必，还是会想起这篇少年游，嘿嘿😋。